Come sono stati creati i libri prima della stampa?

Prima che Gutenberg inventasse la stampa di tipo mobile in metallo (intorno al 1440), la produzione di libri si basava interamente sul lavoro manuale. Questo metodo di produzione che richiede tempo in tempo e laborioso ha reso i libri l'oggetto di lusso più costoso dell'Europa medievale. Il valore di una Bibbia è equivalente a un vigneto, che può essere di proprietà solo da chiese e nobili. Questo articolo tornerà ai lunghi anni prima della nascita della stampa, analizzerà le tecniche di produzione dei rotoli di papiro dall'antico Egitto ai manoscritti medievali, ripristinano i dettagli tecnici dell'uso delle mani per trasmettere la civiltà e rivelare come i mestieri fatti a mano hanno modellato la forma dei libri e il percorso di diffusione della conoscenza. L'evoluzione dei materiali di scrittura dalla pietra alla pergamena e la storia dei libri è prima di tutto una storia di innovazione nei materiali di scrittura. Prima dell'invenzione e della divulgazione di carta, diverse civiltà hanno sviluppato vettori distintivi basati su risorse regionali e le caratteristiche di questi materiali hanno influenzato direttamente gli strumenti di scrittura e la forma di scrittura. Il papiro e le tecniche di scrittura dell'antico Egitto. Le rotoli di papiro sono una delle prime forme di libri nella storia umana. Per creare carta di papiro, lo stelo e il midollo del papiro devono essere tagliati a fettine sottili, impilate a un motivo a croce, martellati con un martello di legno, legati alla gomma della pianta e infine lucidati liscio con pomice. Questo tipo di carta è di colore giallo chiaro e ha una consistenza fragile, che lo rende adatto per la scrittura con una canna immersa in pigmenti di nero o minerale. Gli antichi manoscritti egiziani richiedono 12 anni di formazione professionale per scrivere il Libro dei morti con una pergamena lunga 30 metri. La disposizione del testo segue rigorosamente un formato da destra a sinistra, con ogni riga non superiore a 1 centimetro di altezza, garantendo la coerenza durante la lettura a scorrimento. Il metodo di archiviazione dei rotoli di papiro influisce sulla struttura del contenuto. A causa della capacità limitata di un singolo volume, di solito 20-30 metri, è necessario conservare un lungo lavoro in più volumi, come l'Iliade che è stato diviso in 24 volumi nell'antica Grecia. Questo tipo di sistema di divisione è diventato la forma embrionale della divisione dei capitoli nei libri successivi, ma ha anche limitato la diffusione generale della conoscenza. Dopo il III secolo d.C., con l'Egitto governato dall'impero romano, la fornitura di papiro era limitata e l'Europa iniziò a cercare materiali alternativi. La rivoluzione della pergamena e l'era della copia, l'invenzione della pergamena fu una pietra miliare nel materiale dei libri. Nel 2 ° secolo a.C., il Regno di Pergamo in Asia Minor inventò materiali di scrittura fatti di pecore, capre o in metà della mucca a causa del blocco di Papiro. La pelle era imbevuta di acqua di calce per rimuovere i capelli, allungata e fissata su una cornice di legno per asciugare, quindi ripetutamente lucidata con pomice fino a quando non era sottile come le ali di cicala. La carta pergamena di alta qualità è pulita e liscia, in grado di scrivere a doppia faccia e più resistente di Papiro. Una Bibbia richiede 250-300 fogli di pelle di pecora, equivalenti alla pelle di 30-40 pecore. Vellum è un prezioso pezzo di carta pergamena. Realizzato in pelle di vitello di età inferiore all'età, con una trama delicata che ricorda la seta, adatta per scrivere un testo decorativo intricato. Nei monasteri medievali, i manoscritti di pergamena erano considerati sacri e spesso usati per produrre vangeli. Il Gospel di Lindisfarne (secolo) immagazzinato nella Bodleian Library dell'Università di Oxford nel Regno Unito è realizzato in carta pergamena, con bordi appositamente trattati su ogni pagina e uno spessore di soli 0,1 millimetri. Mantiene ancora una buona condizione fino ad oggi. La base materiale per la nascita di strumenti di scrittura e personaggi dell'inchiostro e l'anima dei libri fatti a mano risiede nella perfetta combinazione di strumenti di scrittura e inchiostro. Dalle penne Reed alle penne di piume, dal nero di carbonio ai pigmenti metallici, ogni miglioramento degli strumenti guida il miglioramento dell'efficienza della scrittura e dell'estetica. L'evoluzione e le caratteristiche regionali degli strumenti di scrittura, le penne Reed erano gli strumenti di scrittura tradizionali dall'antico Egitto all'antica Roma. Tagliare un'estremità dello stelo papiro o dello stelo di canna in diagonale, quindi usa un piccolo coltello per scolpire il divario tra la punta della penna. L'assorbimento dell'inchiostro è limitato ma la produzione è semplice. Dopo il VI secolo d.C., le penne di piume d'oca furono ampiamente utilizzate in Europa, con le piume esterne delle ali preferite. Le piume sull'ala sinistra erano adatte alla scrittura per la mano destra e, dopo il trattamento di sgrassare e indurimento, la punta della penna poteva essere affilata a angoli diversi in base alle esigenze: angoli ampi erano adatti per la scrittura di lettere maiuscole, mentre venivano usati angoli nitidi per scrivere lettere minuscole. La sceneggiatura gotica inventata dai monaci nel Regno Unito è stata progettata per adattarsi alle caratteristiche della penna Quill aumentando la densità di scrittura attraverso densi colpi verticali e sottili linee orizzontali. La civiltà orientale ha sviluppato un sistema unico di strumenti di scrittura. Il pennello cinese, inventato nel III secolo a.C., è realizzato con capelli animali (capelli di coniglio, peli del lupo) legati a tubi di bambù. Può essere usato per scrivere colpi di variazione variabile sollevando e premendo, dando alla luce l'arte della calligrafia. Il mondo arabo usa penne Reed o penne in metallo, combinate con le caratteristiche curve delle lettere arabe, per sviluppare l'elegante calligrafia "in stile kufa". Le caratteristiche di diverse penne hanno creato stili visivi distinti per libri tra Oriente e Occidente. La formula e l'arte del colore dell'inchiostro, l'inchiostro nero in carbonio è il materiale di scrittura più antico. Gli antichi egiziani mischiarono il fumo di sigaretta con gomma araba per preparare l'inchiostro in pasta nera, che era impermeabile e non facilmente sbiadito dopo l'asciugatura; Nell'Europa medievale, la corteccia di quercia veniva bollita e il sale di ferro fu aggiunta per preparare l'inchiostro di ferro, che inizialmente appariva grigio e gradualmente ossidato in nero scuro quando esposto all'aria. Tuttavia, corroderà la carta, facendo sì che molti manoscritti medievali abbiano una carta fragile attorno al testo. I test della British Library dei manoscritti del XII secolo hanno mostrato che le sostanze acide nell'inchiostro del fiele di ferro hanno causato il valore del valore del pH della carta scendere da neutro a 3,5-4,0, accelerando l'invecchiamento. L'inchiostro colorato viene utilizzato per enfasi e decorazioni. L'inchiostro rosso è realizzato in cinaggero (solfuro di mercurio) ed è comunemente usato per contrassegnare l'inizio di capitoli o paragrafi importanti. La parola "rosso" proviene da questa fonte. Il blu viene da Indigo o Indigo; L'oro è macinato con un foglio d'oro e mescolato con adesivo, che è costoso e usato solo per decorare le prime lettere del Vangelo. Il processo di preparazione di inchiostro d'oro è estremamente complesso, che richiede la miscelazione di un foglio d'oro con miele e allume, macinare a particelle di dimensioni micrometriche e quindi aggiungere una gomma araba per regolare la viscosità. Nel Vangelo di St. Edmundsbury nel XII secolo, il costo di produzione di una pagina di iniziali d'oro equivale allo stipendio di una settimana per un artigiano. Il sistema principale della produzione di libri medievali era il monastero, che era il centro della produzione di libri in Europa dal 5 ° al XV secolo d.C. Al fine di preservare la letteratura religiosa e le opere classiche, i monaci hanno stabilito uno "scriptorium" sistematico per formare un processo di produzione specializzato, che è stato il modello di produzione di libri più vicino alla produzione di massa prima della stampa. La divisione del processo del lavoro nella stanza di copia segue una rigorosa divisione del sistema di lavoro. La stanza di copia di un grande monastero può ospitare 20-30 monaci, divisi in copisti responsabili della scrittura di testo, decoratori responsabili di illustrazioni e iniziali, correttori di bozze responsabili del controllo dell'accuratezza del testo e dei lavoratori che legano il libro responsabili delle pagine di libri vincolanti in volumi. Il carico di lavoro quotidiano di un copista è chiaramente definito: secondo i registri di un monastero del XII secolo, un copista qualificato deve completare 4-5 pagine di circa 2000 parole al giorno e può completare 1-2 opere di media lunghezza in un anno. Per migliorare l'efficienza, i copisti userebbero i modelli per tracciare linee orizzontali su carta pergamena con aghi, garantendo che il testo fosse organizzato in modo ordinato. Questa tecnica si è successivamente evoluta in una composizione nella stampa. Il processo di correzione di bozze è la chiave per garantire la qualità. I manoscritti medievali di solito subiscono tre round di correzione di bozze. Il copy -reflora, un altro copista si reciti a vicenda e infine il maestro senior. Gli errori verranno raschiati con una lama (la pergamena può essere ripetutamente raschiata) o contrassegnata con inchiostro rosso per la modifica. Tuttavia, anche così, gli errori sono ancora difficili da evitare. In una copia del 13 ° secolo di The Complete Works of Aristotele, un copista interpretò male l'alfabeto greco e scrisse la parola "filosofia" come "medicina", risultando in questo errore che durava per tre secoli. Il linguaggio visivo delle illustrazioni e dei libri decorativi, con decorazioni iniziali delle lettere (iniziali) è la caratteristica iconica dei manoscritti. La prima lettera di un capitolo importante è ampliata più volte e le scene religiose, i modelli di piante o le immagini della vita quotidiana vengono disegnate all'interno, diventando illustrazioni nel testo. Nel Codice Trittenheim del XIV secolo, una lettera B descrive l'intera scena del monastero, tra cui oltre 30 personaggi, con dettagli così intricati che le espressioni dei monaci possono essere riconosciute. Per fare tali iniziali, è necessario prima delineare, quindi riempirli con un foglio d'oro e pigmenti colorati e infine illuminarli con polvere di piombo bianco, che richiede circa 2-3 giorni. I dipinti in miniatura sono tesori artistici trovati nei manoscritti. A differenza delle illustrazioni moderne, i dipinti in miniatura non sono solo decorazioni, ma anche interpretazioni visive del contenuto testuale. Il libro di preghiere deluxe del Duca di Berry (XV secolo) contiene oltre 200 dipinti in miniatura che raffigurano le quattro stagioni di agricoltura, festival religiosi e vita in tribunale. I dipinti vengono creati usando la tecnica di Tempera Painting (tuorlo d'uovo mescolato con pigmento), con colori luminosi e duraturi. Gli autori di questi dipinti in miniatura sono per lo più artisti professionisti, non monaci. Sono stati invitati dai seminari urbani ai monasteri e addebitati da Page. Il prezzo di un singolo dipinto in miniatura è equivalente a 50 fogli di carta pergamena. La saggezza della creazione di libri orientali in Cina e nel mondo arabo sta nel fatto che mentre i monasteri europei producono manoscritti, la Cina e il mondo arabo hanno sviluppato sistemi di fabbricazione di libri molto diversi. La loro innovazione tecnologica e i bisogni culturali si promuovono reciprocamente, formando una diversa tradizione di libri fatti a mano. La creazione di carta e il pioniere della stampa del blocco di legno in Cina, la migliore tecnica di produzione di carta di Cai Lun (105 d.C.), ha gettato le basi per la divulgazione dei libri. La carta realizzata con corteccia, testa di canapa e tessuti strappati attraverso processi come fermentazione, ebollizione, martellante e copia ha un costo solo 1/20 di pergamena, che ha promosso la tendenza della copia dei libri dalla dinastia Han orientale alle Dynastie Wei e Jin. Il "Qi Min Yao Shu" durante il periodo delle dinastie settentrionali e meridionali ha dettagliato il processo di fabbricazione della carta, in cui l'uso di "medicina cartacea" (muco vegetale) potrebbe distribuire uniformemente le fibre di carta. Questa tecnologia era 1200 anni prima dell'Europa. Il prototipo della stampa di blocchi di legno è apparso nella dinastia Tang (7-9 secoli). Sebbene la produzione di massa non sia stata ancora formata, i buddisti invertono i testi incisi su assi di legno, li hanno spazzolati con inchiostro e li hanno stampati su carta per diffondere le scritture. Questa tecnica di "sfregamento" è il precursore della stampa. Il Diamond Sutra (868 d.C.) scoperto a Dunhuang nel 1900 è la prima stampa in legno sopravvissuta, con caratteri ordinati e colore di inchiostro uniforme, che dimostra un livello di tecnologia maturo. Sebbene questa tecnologia non abbia sostituito la copia a mano nella dinastia Tang, ha accumulato esperienza per l'invenzione della stampa di tipo mobile nella dinastia Song. L'arte della conservazione della conoscenza nel mondo arabo, con gli arabi che danno due contributi chiave alla produzione di libri. Uno è il miglioramento della tecnologia di fabbricazione della carta. Dopo la battaglia di Talas nel 751, gli artigiani cinesi furono portati a Samarkand, dove gli arabi usavano fibre di lino per preparare la carta, che era più durevole e adatta alla scrittura regolare di lettere arabe. Il secondo è lo sviluppo della cultura delle biblioteche. Nel IX secolo, il palazzo della saggezza a Baghdad non solo raccolse libri, ma aveva anche un dipartimento di copia dedicato, assumendo centinaia di scribi per tradurre opere greche, formando un movimento di traduzione. Il vincolo dei manoscritti arabi è unico. Usando l'associazione pieghevole, la carta viene piegata a metà e cucita nel mezzo, quindi coperta da un coperchio a guscio duro. La copertina è avvolta in pelle e in rilievo con motivi geometrici, a volte intarsiati con avorio o pietre preziose. Questo metodo di legame è conveniente per la lettura piatta e più adatto per riferimento rispetto alle pergamene europee. Il manoscritto del 13 ° secolo di "Medical Integration" ha una copertura in pelle marocchina con bordi placcati in oro, che mantiene ancora una buona elasticità fino ad oggi. L'estinzione e l'eredità dei libri fatti a mano. Intorno al 1440, Gutenberg combinava tipo mobile in metallo, pressa a vite e inchiostro a base di olio per inventare la stampa moderna. Questa invenzione ha ridotto il tempo di produzione di una sola Bibbia da diversi mesi a diversi giorni, ha ridotto il costo a 1/10 dell'originale e le copie manuali sono state rapidamente sostituite. Ma la storia di mille anni di libri fatti a mano ha lasciato un profondo patrimonio culturale, con forme come la struttura dei capitoli, il sistema di numerazione delle pagine e la prima decorazione di lettere ereditate da libri stampati; La divisione del sistema di lavoro nella stanza di copia del monastero ha ispirato la gestione della produzione dei seminari di stampa. E quei manoscritti fatti a mano che incarnano il duro lavoro degli artigiani, a causa del loro valore artistico unico, sono diventati i tesori dei musei oggi. ​
Dalle pergamene di Papiro alla stampa di tipo mobile, ogni innovazione nella tecnologia per la creazione di libri è accompagnata da un salto nell'efficienza di diffusione della conoscenza. Ma quando guardiamo indietro nell'era elettronica, gli anni in cui abbiamo copiato la parola per la parola con le nostre mani, il foglio d'oro che brilla sulla pergamena e le figure sotto le lampade a petrolio del monastero, non sono solo a piè di pagina della storia della tecnologia, ma anche il più devoto tributo dell'umanità all'eredità delle conoscenze.